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似梦，无边丝雨细如愁。”秦观《浣溪沙》此一联，自北宋以来，悬诸众口，光景常新。论者多以“轻”“细”二字为诗眼，谓其摄尽春愁之形神；然若止于此，犹嫌皮相。本文拟从语义、意象、音律、哲思四端，剖析此联之所以成为千古绝唱之内在肌理，并进而探讨中国古典诗境中“轻”与“细”的审美范式及其文化根性。 一、语义的层累：由轻巧到恍惚，由微茫到无垠 “飞花”曰“自在”，先状其无凭无依；“轻似梦”，则由重量之“轻”递进到知觉之“轻”，遂使花之飘零与梦之缥缈互为喻依，终至于“物我两忘”。“丝雨”曰“无边”，已显其弥天漫野；“细如愁”，再由形貌之“细”沉潜为心绪之“细”，于是雨之绸缪与愁之缱绻相互渗透，竟成“天人交感”。两句十四字，两次转喻，两次递进，遂使“轻”与“细”由形容而名词，由名...

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