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等漆干了硬化以后,再用细腻的打磨手法将莳绘部分打磨出来。这样制作出来的莳绘器物表面平滑,花纹会显得若隐若现,别具有朦胧之美。
高莳绘则类似于国内的「堆漆」,在器物表面利用漆条堆砌出
隆起的漆面,并在其上进行莳绘描绘。作品与前两者的最大区别就是富有立体感和力度,也是从平面二维走向立体三维的创作突破。
其后随着漆绘图案的日趋精巧华丽,在「高莳绘」的基础上还发展了一种「肉合莳绘」的技法,它使隆起的漆面形成缓坡,多用来表现山岳与云彩,使会面的表现更加生动,更逼真。
江户时代是莳绘最辉煌的时期,大量优秀作品涌现而出,极尽奢华之能事,其中以本阿弥光悦达到了艺术的巅峰,就相当于中国书法里的王羲之。
他的莳绘除了金银,还多采用铅、锡、青贝等材料,能够运用古典的题材,加上崭新的意匠,选材大胆丰富。
手法也多了许多新颖尝试、创造出许多独特的效果,整体大方又极富装饰性。
最终创造出了以他名字命名而成的「光悦莳绘」风格。
在整个过程里,岛国莳绘也创造出了许多器型、纹样、工艺手法上的传承,形成了一个大的体系。
不过就好像老时节里玩「软片儿」看不上玩「硬片儿」的古玩人一样,画家研究工匠的技艺,那就是降维打击。
列索阿格本身就是油画家,漆画家,自治州火车站上的大型瓷砖壁画《凉山情》,就具备很浓厚的漆画风格。
因此他很快就模仿出了具备浓厚和风的漆器,并且还设计出了既传统又创新的图案,深得「光悦莳绘」的其中三味。
此外还设计了一款木碗,木碗上由几道漂亮的弧线分割成几个空间,每个空间内填入一种颜色,用金边分隔,再加清漆推光,用传统手法和技艺表现出现代风格,这已经属于青出于蓝了。
「不愧是青年艺术家,这些线条太优美了。」周至忍不住赞叹道。
松井造和金淳一也是连连点头,艺术品到了一定的层次后,各国各民族的审美都是相通的,就算大家不是艺术家,也都看得出好坏来。
却不料列索阿格露出了惭愧的神色:「这都是漆器厂的大姐们画的,这个熟练程度,我都做不到。」
「是吗?」
「我们到车间看看就知道了。」
来到绘漆车间,女工们正在用手中的笔飞快地勾绘漆碗上的线条,其熟练程度令松井造和金淳一内心震撼不已。
她们正在制作刚刚看到那套漂亮漆器的半成品,优美的线条被女工们凭借着高超甚至可以说几乎出自本能的动作,用细毛笔沾着色漆在器物上飞快地勾勒成型。
这样堪比机器印花还要精准奔放的纯手工技艺,看得众人目不瞬睫,挢舌难下。
「这还不是她们最熟练的。」列索阿格说道:「她们最熟练的是创作民族漆器,要不我让她们给大家展示一下?」
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