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然后你就会现,在这些人之后,这个节目走出的明星,直接开始出现了断档。
紧跟着要到九十年代中期,才有两个被人熟知的新人出现,杨千桦和陈一迅。
其实不仅仅是歌坛,就算是其他领域也是一样的。
后世被众人所熟知的香江明星,无论男女,其实在这个时期都基本上出道,甚至很多都已经开始走红了。
然后,八十年代是这批人。
九十年代还是这批人。
新千年以后还是这批人。
三十多年后,香江娱乐圈能拿出手的还是这批人。
因此羽生秀树才会说,这根本不是节目的问题。
香江如今不过五百万人口,底蕴就这么些,娱乐圈能展到现在的规模,已经非常了不起了。
而在不远的未来,随着周边地区的市场开始力,这种规模缺陷所表现出的无力会越来越明显,不单单是乐坛,电影圈其实也一样。
唱片上,粤语歌曲虽然流行,但想要大卖你就必须国语专辑。
电影也是如此,日益上涨的制作成本,让很多大制作想要赚钱,就必须依赖外埠市场。
尤其是香江电影严重缺少票房以外的收入,比如录像带,周边衍生品的情况下。
这也是为什么,亚洲院线所提供的海外行服务,在香江电影市场越来越受欢迎的原因了。
不过亚洲院线也不是什么电影都收的。
针对想要签约海外行的电影,要么就是影片质量很好,要么就是在海外有影响力的明星主演。
前者,多数都是一些质量比较好的文艺片。
后者,如今整个香江真正有海外影响力的明星,怎么算也不过五指之数。
当然事情无绝对,除了这些影片以外,一些拍摄比较好的风月片,其实在海外也比较好卖,尤其是录像带市场。
因为亚洲院线有羽生秀树这位老板在,因此能很轻松的与百视达进行合作,录像带市场大的吓人。
这两年,已经关门的邵氏影业,靠着质量上乘的风月片片库,可是赚了个盆满钵满。
一些片子在录像带市场的收益,甚至比当初上映时还赚得多。
正所谓“楚王好细腰,宫中多饿死”。
亚洲院线这种出于利益考量的行倾向,在无意中甚至影响到了这个时空香江电影的展。
文艺片开始受到重视,比如两个月前上映的《旺角卡门》,不但在香江拿下了一千四百万票房。
更是被亚洲院线海外行部门选中,又给投资方带来了近两千万港元的收益。
而如今在海外号召力最大的程龙,自身的片酬与话语权,也是进一步水涨船高,要远远过另一个时空的同时期。
当然,不管是制作精良的文艺片,还是有大咖出演的大制作,都是小电影公司难以涉足的。
毕竟风险太大,万一票房扑街,还没被亚洲院线选中,到时候就只能赔的脱裤子了。
偏偏在这个时候,已经关门的邵氏影业,凭借片库里的风月片大赚特赚的消息,给他们提供了新思路。
风月片,只要拍的稍微用心一些,亚洲院线的海外行部门选中的几率就非常大。
然后不出预料,在利益的驱动下,这两年香江电影的高质量风月片,基本上呈现井喷之势。
甚至有许多大导演,都在威逼利诱之下,不得不化名参与这类电影的拍摄。
当然,有好就有坏。
有人努力制作电影,有人就想走歪门邪道。
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