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云舟在素胎上练习好了之后，开始着手修复第一件粉彩瓷器。

粉彩绘画时用玻璃白打底，色彩柔和、丰富，运用‘渲染技法’使得色彩有明显的过渡，因此也被叫做‘软彩’。

而五彩以平涂为主，色泽比较硬朗，不进行渲染，没有浓淡之分，被称为‘硬彩’。①

从色彩的复杂程度来看，粉彩的修复难度更大。

他手里拿的是在一只清乾隆的‘粉彩梅花纹碗’，以粉彩装饰，绘制两只怒放的梅花，枝干以浅灰色彩料绘制，粗壮遒劲，枝头上的梅花白里透红，色泽柔和，美不胜收。

拼凑而成的八片碎瓷片已经完整的粘接并打了底子，顶部缺了口沿的部分也用打样膏制作的模具固定好，并补配了缺口部分，只剩下作色。

这件瓷器虽然是粉彩，但相对容易一些，作色的部分只有外壁上一截枝条和一朵盛开的梅花。

如果是上次的那只‘粉彩过枝福寿双全八桃五蝠盘’就太难了，运用了‘过枝’技法，内外都要修复，并且保证色泽、延伸的角度完全一致，凭他现在的能力肯定做不到。

这次的修复需要调配四种釉料，白色、浅棕色、深红、粉红，在喷色的时候还要注意过渡，实在不容易。

在冯大师的指导下，云舟牢牢记住了各种釉色配比，用调配好的釉彩在素胎上先尝试了一下。

同时请陆深讲解了运笔技巧与色彩的渲染搭配，练习了数次之后才开始上釉。

可即使如此，他也花了整整两天才作色完毕，中途差点因为紧张而失误，幸好很快圆了回来，却留下了一点瑕疵。

这件瓷器修复得并不算完美。

云舟知道自己还需要练习，台上一分钟、台下十年功同样适用于瓷器修复。

冯大师过来看过几次，无比震惊于自己这个徒弟的学习进度。

修复好的青花瓷和单色釉瓷器在多宝阁排了整整两排，至少有四五十件，甚至还有如将军罐这样的大器型！

作为瓷器修复大师，他知道这种大器型不好修复，难度是小器型的数倍。

但凡有任何一片碎瓷片处理得不好便会前功尽弃，只能从头再来。

冯大师学习瓷器修复的过程十分漫长，前几年只能学着辨认碎瓷片、了解各类瓷器的特性，跟在师傅后面打打下手，清洗、整理一些残器。

想单独修复瓷器，门儿都没有。

再后来，才开始拼对、粘连最简单的小器型单色釉瓷器，先拿一些烧坏了的练手，熟悉了才慢慢开始修复真正的瓷器，大器型都是要放在后面的。

老师傅可舍不得把大器型的瓷器交给学徒去修复，修坏了怎么办，这可是精细的手艺活，不能砸了招牌。

看到这件修复完成的清康熙缠枝莲纹青花将军罐，冯大师眼中带了几分讶异，对于云舟修复瓷器的速度打从心底感到震惊。

小徒弟才跟着他学习了一年多，却顶得上旁人五六年的功夫！

“冯大师，您看看我修复的瓷器还有什么问题？”云舟双眸晶亮地期待着华国第一修复大师的指导。

“小舟，这些都是？”冯大师飞快扫了一眼，仅凭肉眼是看不出一丁点问题的。

“从这里、到这里，都是。”

云舟莹白的指尖划过长长一排瓷器，“这一排是补配过的。”

冯大师忍不住看了他一眼，补配和作色可不是这么容易的，他要仔细检查一下。

他拿出那只修复好的青花将军罐用手电筒照着一点点的瞧，翻来覆去的看。

只见釉面光洁如玉，触手平滑细腻，青花发色艳丽，无论是外壁还是内里都见不到任何瑕疵，根本想象不出这是一件修复的瓷器。

即使没有自己在旁指导，少年也做到了无痕修复！

“好，很好！”

冯大师表情十分欣慰，他的无痕修复技艺终于后继有人了。

照这样下去，不出三年，小徒弟必能独当一面，成为华国知名的瓷器修复大师。

“都是老师教得好。”云舟浅浅一笑，露出腮边两个小小的酒窝。

他说的确实不错，若非冯大师指导，他连入门都摸不到。除了冯大师，世界上再无第二个人能做到这样的无痕修复。

冯大师最近一年一直致力于研究汝瓷配方，有了窑工的记录之后，他几乎将那本薄薄的册子翻烂了，同时心里也有了一些眉目。

虽然上面记录得不全，但一些烧造方法和材料用法却是之前从未想过的，为汝瓷釉料配方提供了新的思路。

经过和几位老家伙日夜不停的探讨，他不断地拼凑和删改，目前得出的配方至少有90%以上的可能性。

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