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冯大师要求的是完美修复、无痕修复，对于釉色修补的要求极高，颜色在灯光下、在日光下、在夜光下的光泽度是不一样的，哪怕深一分、浅一分都不行，如此苛刻的要求也造就了云舟对于色彩的敏感。

他现在还看不出究竟是哪里有问题，有的只是一种潜移默化而培养出的直觉，等以后接触的多了、了解的多了，他便能从根源上找到原因，成为真正懂瓷器的人。

“大少，这真是仿的呀。”

云舟微微一愣，随即小声问道，“难道拍卖行也有赝品吗？”

“嗯，条款上注明了不保真。”

徐泽对这种情况习以为常，“像估值较高的瓷器都做了来源追踪、热释光鉴定、并经过数位专家的一致认可，基本可以保真；至于其他瓷器，就看鉴定师的眼力了，真品率在90%以上。”

古玩市场的水很深，任何一位专家都不能保证自己的判断从未出错，而科学鉴定以及来源核实是需要成本和精力的，只会用在值得的地方。

“这样啊——”

云舟看着眼前的青花缠枝莲纹赏瓶，神色带了一点惋惜。

如果是清嘉庆时期官窑瓷器，那么估价在百万以上，但如果是民国仿的，可能只有几万块，价值要相差几十倍。

这完全颠覆了少年的认知。

以往他一直认为拍卖行中的拍品都是真品，现在才发现，原来世界性的拍卖行也是有风险的。

不过比起外面市场上那种一百个里面都不一定有一个真品的概率，这里的风险已经很低很低了。在赝品泛滥的现在，这也是没办法的事。

看来在古玩一行，最重要的还是要提升自己的眼力。

云舟用余光偷偷扫了一眼站在门口的工作人员，在他们的讨论过程中，对方一直保持着沉静的表情，脸上毫无尴尬之色。

可见这种事情并不是特例，在每次拍卖会上都有可能发生。

云舟在心中摇了摇头，继续翻看图录。

当翻到最后几页时，他的视线蓦地凝住，心跳加快，这次的拍卖会居然有残器和碎瓷片！！

这是他没有想到的。

因为在收藏界里一直流传着这样一句话：“瓷器有毛，不值分毫”。

华国传统收藏观念里非常注重器物的完整美，如有破损，会使观赏价值和交易价格大打折扣。

从有瑕疵的拍品起拍价都比较低、以及市场上的碎瓷片没人要的情况来说，都能佐证这句话的真实性。

不过近几年来，这种观念正在慢慢转变，有些破损的瓷器也逐渐进入了收藏家的视野，只是距离完全接受还需要相当长的一段时间。

嘉禾拍卖行显然对市场风向极为敏感，这是第一次在拍卖会上出现瑕疵极大的残器和名窑碎瓷片。

可以说是一次勇敢的试水，用来试探收藏家们对于不完美瓷器的态度。

云舟克制着内心的激动，指尖来回翻动最后几页图录。

第一件残器是清雍正青花矾红龙纹玉壶春瓶，没有瓶口，只有下半部分，但下半部分保存得非常完好，参考价100万。

如果这件瓷器没有伤残，价格绝对在千万以上！

第二件是明宣德时期的一件青花龙纹残器，四片较大的瓷片拼成了完整的瓷器，能清晰地看到上面的裂纹，参考价70万。

当看到看到第三件拍品的时候，云舟几乎屏住了呼吸。

只见图片上展示的是大大小小的天青色碎瓷片，标注的是：北宋汝窑瓷片一箱，共计78片，参考价60万。

汝窑，在宋代五大名窑‘汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑’中排在首位，素有“汝窑为魁”之称。

它的烧造时间极短，只在宋徽宗在位期间时烧造，持续时间仅20多年。

目前全世界的汝瓷有纪录的只有八十多件，大多存在于各大博物馆中，私人收藏不超过十件，极为稀少。

北宋汝窑的汝窑天青釉圆洗，曾在J士得拍卖会上拍到了2.7亿港币的天价，刷新了当时的瓷器世界纪录。

而在此之后，汝窑瓷器屡创天价，成为收藏家趋之若鹜的藏品。

“请问……”云舟感觉自己的声音不太自然，停顿了一下，尽量让自己平静下来才道，“这两件残器和汝窑的碎瓷片能拿来看一下吗？”

“当然可以。”两位工作人员不到十分钟就将三件拍品拿了过来，可见没有什么人关注。

这次拍卖的瓷器总共有两百多件，其中不乏精品，还有像‘清乾隆御制‘有凤来仪’转心瓶’这样令所有收藏家争相欣赏的珍藏，没有多少人会关注最后面的残器，更不要说碎瓷片了。

这就像有人想买一款限量版的包包，结果这个包包的下面破了，那这个人宁愿花更大的价钱去买另一个差不多的限量版，也不会要这个破了的。

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