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126 展览 这是我存在的意义（第1页）

皇后并没有在中秋节结束之后便搬到畅春园中，在裕妃的强烈要求之下，宁嫔不得不将嫔妃与福晋们捐出的所有首饰都陈列出来。

最后，这个地点选在了皇后的天然图画之中。

秋日螃蟹肥，以检查为名目办这件事毕竟不光彩，宁嫔便干脆拿出了自己的体己在天然图画后湖东岸办了一场螃蟹赏菊宴。

东岸高高地架起九花山子，在西岸便能清楚地看到。五色缤纷，艳丽无极，引得经过之人都忍不住停下脚步欣赏。

宁嫔前一阵子还在大刀阔斧地搞改革，如今倒开始使用怀柔之数，禀明皇后之后允许所有不当值的宫女往天然图画来，赏菊花，游园。

雍正倒只是当不知道这件事，晨起时见婉襄兴奋，一时无语凝噎，自顾自上朝议事去了。

螃蟹和菊花都有限，最重要的还是宁嫔将所有的首饰都放在了玻璃匣子中，供人欣赏，就像是博物馆一样。

这些东西如今都还不是古物，摆出一副拒人于千里之外的高傲姿态并不合理，因此婉襄极力要求允许人把玩，但要在女官们的视线之内。

“……这些玻璃盒子都是我之前请内务府的匠人打造的，虽然看起来好像很奇怪，但其实明末时英国、法国、荷兰等海上强国的船队来到中国之后，便带来了玻璃器皿，以及制造玻璃的技术。”

婉襄打开了直播，先向现代的观众们介绍玻璃在中国的发展。

“早在康熙十五年时，康熙帝便在内廷之中设立了玻璃厂，专为皇家烧造各种玻璃器皿——是的，虽然烧制玻璃的技术已经流传到中国，但在一般的人家，玻璃仍旧是稀罕物什。”

雍正并不会管她吩咐内务府的人做什么，在这些事上他完全是个撒手掌柜，其原则就是让她开心。

但有雍正做她的靠山，即便婉襄提出这个想法的时候已经很晚了，他们还是按时将这批玻璃“展示柜”烧造完成了。

而玻璃的烧造之事上，康熙设立，乾隆改良，也同样地跳过了雍正朝。

他花费在政事上的时间，实在是太多太多了。

“接下来我们来看一下这支银镀金嵌宝石点翠钿花。这支钿花整体是六枝灵芝及一些仙草，所用到的主要工艺是錾花以及点翠。”

“仙草和灵芝的形态都自然舒展，最中间的一颗灵芝之上镶嵌的是东珠，而其他的灵芝镶嵌的则是各种红色宝石——如果这些宝石都是同等颜色和质地的花，这枚钿花会更珍贵，而颜色有浓淡，则显得更加自然。”

“其他的仙草上也以各色宝石镶嵌，不再一一赘述。而仙草和灵芝本身，先加以錾刻工艺，而后在中间填上点翠，构成这钿花的主色调。”

婉襄停了停，看了一眼评论。

“点翠的具体工艺，去年六月时我的一场直播已经详细说明过了。工作人员已经将那场直播剪辑成了纪录片，感兴趣的话可以看一看。”

她已经很久没有这样像一个现代人了。

“为什么清朝有那么多财富积累，却总是要用银镀金这种工艺，不能直接用纯金么？”

婉襄耐心地解答着：“虽然说真金不怕火炼，但金和银的硬度是不一样的。这支钿花有许多枝叶纤细之处，若是用纯金的话，很容易就失去形状了。”

她不知道这支钿花原本是属于谁的，似乎并没有见人戴过。

婉襄走到下一只玻璃盒前，拿起了其中的一对头花。

这是裕妃的东西，中秋节时还见她戴过。

“这是一对铜镀金点翠镶料石子孙万代纹头花，两只除却料石上的细微差别，形质是完全一样的。”

“这上面的宝石并不十分珍贵，最中央是‘卍’字纹，交叉之处镶嵌有一颗红色的碧玺，笔画则用小米珠填满。”

“‘卍’字纹两侧都有金属包裹着葫芦形的料石，其颜色有红、绿、黄不等。而头花边缘则是飘带、波浪纹，整体造型流畅。”

“与簪柄最为接近的那只碧绿葫芦两侧还有用白水晶打磨成的小虫翅膀，更为这对珠花增添了几分活泼。”

婉襄正在脑海中讲解，屏幕上忽而跳出来一张图片，她静心观察了片刻，才发现这是这对珠花在现代社会的照片。

其中的一只，右侧缺了一角。

“这可能就是我穿越回到清朝的意义吧，让大家都能看到这些珍贵的文物被损伤之前的样子。”

从完整到残缺，中间经历了五百年。

这五百年她不能一直活下去，保护着这些，于中国文明而言十分重要的东西。

每一件都这样重要，而每一件也都有它们自己的命运。

婉襄并没有停留太久，她又开始介绍下一件。

纵然嫔妃们也多有在此处流连者，但都矜持着，还当真没有人像她一样，要把每一件器物都拿出来看一看。

婉襄再拿出来的，是一朵碧玺石拼凑出来的牡丹花。

大部分的首饰其实都不过只是仿花形而言，但这朵是立体的。

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