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231 第二百三十时 迷失（第3页）

合作伙伴比尔·莫瑞私底下是个很放松的家伙，跟他一起拍摄很愉快。他来日本时特意带了一本书《如何用日语亲热》。

“我都不记得我怎么得到这本书的了，那一定是很久以前。这可是本很老的书了，看，1988年出版的。”

乔琳简直无语了，这都是什么奇怪的卖书技巧，难道针对的对象是来日本旅游的渣男群体吗？

对于在日本生活过一段时间的乔琳而言，索菲娅笔下夏洛特和鲍勃观察日本的角度是完全异域的，他们注视着这个陌生的国度和文化，反而映衬了他们自身的孤独。

他们搞不清楚日本人为什么无法分清英语中“r”与“l”的发音，也搞不清楚日本的电视节目和花洒的高度。他们也没有心情去真的搞清楚其中的原因。

更让乔琳能心生共鸣的还是夏洛特和鲍勃躺在一张床上谈心时的那些句子。

夏洛特说：“我感觉我被困住了，我不知道自己想做什么……”

鲍勃却说：“我不担心你，你会搞清楚的。”

夏洛特又问：“那婚姻呢？会更好吗？”

鲍勃却没法给出积极的答案了，他知道自己跟妻子也曾经有过很好的日子，可孩子的出生改变了一切。然而孩子却又实在是这世界上最让他快乐的人。

索菲娅在这里设计了一个非常恰当的构图，她要求乔琳躺在床的左侧，却要在对话中转向右侧的比尔，像婴儿一样蜷缩着，而比尔则头向右侧，仰卧在床上，两人中间仿佛有一条分割线直直地将他们分开。

直到比尔伸出手，抚摸到了乔琳□□的脚。

这些姿势完美地无声诉说了两个人的情感动向。夏洛特年轻而脆弱，她期盼理解和保护，而鲍勃理智上没有做出任何行动，可他的手还是透露出了一丝□□。可两个人始终克制地守住了那条分割线，这完全说明了他们之间的关系是高于□□的。

鲍勃最后对夏洛特说：“你还有救。”

乔琳在跟索菲娅一起看这一幕的样片时，她忍不住说：“这有种非常脆弱的美感。”

索菲娅则说：“你真的很美，像个孩子。”

拍摄的最后一周的第一天，乔琳和摄影组一起坐上了去京都的火车。他们在日本拍摄了夏洛特在鲍勃走后独自一人前往京都的场景。

这之后他们在京都的平安神宫和南禅寺都进行了拍摄。

乔琳原以为拍摄的最后一周会是最简单的，可她没想到台风海高斯打断了他们的拍摄计划。她有点烦躁，可也知道没法硬抗这场历史上强度也排得上前三的台风，只能期盼它对东京的影响早点过去。

还好他们还有一些室内戏没有完成，所有人都待在了摄影棚里，继续拍摄。

等台风的影响过去后，乔琳和莫瑞完成了两人间的最后一场戏，也是剧本上夏洛特与鲍勃的最后告别。

在人来人往的街头，鲍勃叫住了他偶然看到的夏洛特。夏洛特回头，看到叫住她的人是鲍勃，眼睛里瞬间就有了惊喜的光芒和泪珠。

索菲娅在一旁看着乔琳脸部的特写，不由得有点惊叹她这如同开水龙头一样方便的流泪功夫。

莫瑞按照她要求的那样，抱住了乔琳，他抚摸了乔琳的头发，试图安抚她。两个人都一言不发，乔琳眼圈通红，莫瑞也面色沉重，他们都知道这可能是他们的最后一面了。

然后莫瑞吻在了乔琳的鬓角上，在她耳边低语。

乔琳认真地听着，然后点了点头。

这一幕是剧本上没有的，索菲娅要求莫瑞现场发挥一句台词，乔琳原本也不知道莫瑞要说什么。事实上，她其实也根本没听清莫瑞在说什么，他的声音实在太低，周边的杂音又太响，她只捕捉到了几个关键词：“别……我们……”

然后两个人松开对方，最后吻别。

等索菲娅喊“卡”后，乔琳才放松下来，她刚才一直有点忐忑她会不会不满意。

这些天她已经领教到了这位导演的坚韧。索菲娅不会像其他导演那样吼人或者骂人，她只会让演员们一遍遍地修正，直到效果达到她的预期。她就像是用一把黄油刀切牛排，被反复摩擦的“牛排”都会感觉到一种漫长的痛感。

不过乔琳也真的很喜欢跟她合作的感觉，这是那些男导演给不了的安全感。

索菲娅微笑着向在场的所有人说：“各位，我们可以收工了！”

等那位日籍执行制片人翻译完索菲娅的话后，剧组的员工们都兴奋地鼓起掌来。乔琳也微笑着鼓掌，然后跟索菲娅一起，向所有员工致谢。

终于，可以回家了！她愉快地这么想着。

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