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可能一些朋友不太了解什么是水草纹的和阗籽料,简单解释一下,不知道大家有没有听说过硅化玉?
就是一块木头,泡在水里,时间长了变成“玉”了。那是因为水里的硅离子,替代了木头原有的成分所以变成石头。因为美丽,所以叫硅化玉。其实它不是玉,和玛瑙相似。那么也就说明一个道理:水里的离子可以堆积置换。
那么玉泡到水里,在它的薄弱处,是否也会产生类似的变化呢?大家都见过雪花吧?于是,水里面的“锰”离子,经过了几千几万年的经历,也会慢慢堆积,结晶后,就会产生像雪花一样的东西。因为它是黑色的,所以结晶就呈现黑色的雪花状。
这点,就是证明它在水里待过的证据。那么这个雪花的结晶,很多人就给了它不同的命名。水草纹、蜈蚣腿、锰结晶等等。
这些命名,都是有散开的晶体感。而不是一个边界整齐的团块。这点在鉴定的时候很重要,真品必须是有触角、散开状的。
而且,这个水草纹,一般长在裂隙的地方。并且肯定是长到裂隙的根部。如果只是在裂缝的口沿处,而里面没有,那你就要当心了。因为有人工种植的可能。
而所谓的洒金皮籽料,是由于和田玉籽料多分布在河床两侧的阶地或河床的中下游,有些籽料经氧化表面局部带有颜色,就如在皮子上轻轻洒了一层黄金,此类籽料称之为洒金皮籽料。
满洒金皮又带水草纹,而且还是没有经过雕琢的独籽,孟子涛一眼就爱上了,问过罗纪辉之后,连忙拿到手中使用工具鉴赏起来。
和田玉籽料洒金皮如果用放大镜观察,这类玉石表面,在表面裂缝出的颜色和周边的颜色过渡自然,相比周边的颜色知识稍微加深了些,如果是人工染色的,那这个缝隙间的过渡就会很明显,缝隙处较深,而周边较浅,对比明显。
另外,洒金皮籽料表面都有流水长时间冲刷形成的纹路,这两方面,这件籽料都符合。
孟子涛又检查了别的特点,基本可以认定,籽料是真的,基本已经九成的可能性是真品了。
接着,他又看了水草纹的特点,也都很自然。
爱不释手地把玩了许多,孟子涛才把这件手把件还回去,接下来,他又把其它四件东西鉴定了一番,都是真品。
这个结果让孟子涛有些好奇,这个罗纪辉到底是什么人,怎么手上有这么多好东西,难道他和五金一样,都是做掮作生意的?
孟子涛不去管他,之后就跟罗纪辉商量价格,东西好,大家又都是行里人,价格方面基本不会有多少来去,最后五样东西凑了个整数,以两百万成交。
罗纪辉有些忙,商量好了价格,都没坐着喝会茶,他就想要去银行转账。
于是,孟子涛去结了账,不过,等他走到茶楼门口的时候,却发现罗纪辉正和一位风度翩翩,身上带着儒雅气质的中年人交谈甚欢。
通过介绍,孟子涛得知,此人正是茶楼的老板戴光澜。
戴光澜为人比较和气,不过,在寒暄的时候,时不时地看着孟子涛手上拎着的箱子,还是让孟子涛多少有些头痛,因为从五金对戴光澜的介绍,以及茶楼的装修和摆设来看,就知道戴光澜很可能会也是喜爱文玩的。
特别是那件籽料把玩件,孟子涛相信戴光澜也会一眼就喜欢上,到时又免不了麻烦。
果然,没一会,戴光澜就含蓄地请求孟子涛,能否把几件文玩让他欣赏下。孟子涛很想直接拒绝,不过没办法,谁叫现在在对方的地盘,而且戴光澜并不令人讨厌,拒绝的话也太没礼貌了,只得答应。
戴光澜显得很高兴,事着大家来到他的办公室,请大家入座,并让服务员给大家上了茶。
可能是不想让自己表现的太急切,这个时候,戴光澜反而没有急着让孟子涛把打开箱子,而是取出了一幅画,让大家欣赏。
在打开画卷之前,戴光澜笑着介绍说,这是他最近得到的一幅观吕纪《锦鸡图,请大家看看对不对。
当然,大家都知道这是戴光澜谦虚的说法,想必就凭他的身份,也不可能拿一幅仿作出来。
不过,正因为这样,大家才多少都有些心动。
因为,这位吕纪可是为明朝的宫廷画家中的名家,擅长花鸟,亦工树石。画风浓郁灿烂,古艳夺目,工笔勾勒与水墨写意俱能,兼工带写,笔墨流动,具有造化之妙。
他初学边景昭工笔法,亦受林良水墨法影响,后临唐宋诸家名迹,遣自成一体,独步当代。对花鸟画的发展作出了贡献。
吕纪的作品在拍卖市场上也十分抢手,比如《红梅斑鸠图》就是吕纪的佳作之一。
这幅作品曾在1997年国内某拍卖公司秋季拍卖会上亮过相,当时该作估价50~80万元,最后只以51.7万元成交。
2002年在在另一家拍卖公司上再次推出时,估价高达260~360万元,尽管估价比原来成交价高出许多,但鉴于中国古字画的价格已呈现出大幅上涨的态势,又因吕纪的作品在民间流通的十分稀少,所以《红梅斑鸠图》最后拍出了281.6万的高价。
如果戴光澜拿出的是真迹,一般情况,价值最起码数百万吧,这样的名家之作,大家哪能不心动?
等戴光澜小心打开了卷轴,大家就看到画中为一对色泽深暗的锦鸡,笔致工细,但是色彩上仍以水墨为主,只有锦鸡眼睛周围及脚爪两处为鲜艳的红色。
孟子涛戴上手套,拿着工具,先开始仔细欣赏。
吕纪画风有两种西貌:早年为边景昭式的精细,有工笔设色后受林良影响,渐为豪放的水墨淡设色其工笔重彩,精工富丽,多绘凤鹤、孔雀鸳鸯之类,辅以树木坡石、滩渚流泉背景,既具法度,又富生气。
另一方面,尽可能为水墨写意画,粉笔挥洒,简练奔放,接近林良的风格。他亦兼擅人物、山水,宗法南宋马远、夏圭画法。他的花鸟画风在当时宫廷内外影响葚大。
经过观察,孟子涛发现这幅画也符合吕纪晚年的特点,精工富丽,十分赏心悦目,而山石流水的画法明显带有南宋“院体”马远、夏圭的痕迹。
然而,令孟子涛觉得奇怪的是,这幅画其它没什么问题,但总觉得气韵上面,好像有意犹未尽的感觉……(未完待续。)
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