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第199章（第2页）

第一张虽然也叫做画，实际就是一些色块，比印象派还要印象派。

到了第二张画，只要稍微倒推一下，就能明白梦心之想要画的是极光之意，只是在画技上还非常不纯熟。

单单一个演变史，还不足以把聂广义给钉在耻辱柱上。

如果梦心之的“设计”，从来没有对外展出过。

如果聂广义从来都没有机会接触到梦心之的“作品”。

那就也有极小极小的可能，是单纯的一种巧合。

会让聂广义被质疑，却不会直接被拍死。

从古至今，被质疑的人多了去了。

但凡是天才，就免不了被质疑的命运。

哪怕是在全球范围内，广受认可的天才达?芬奇，也一样逃不过这样的宿命。

在质疑达?芬奇的声音里，首当其中的，是来自英国人加文?孟席斯。

加文?孟席斯曾经因为主张中国人比哥伦布早了70年发现美洲大陆而备受关注。

他出版了一本书，翻译过来，叫做《1434：一支庞大的中国舰队抵达意大利并点燃文艺复兴之火》。

加文?孟席斯在这本书里面主张，中国特使的舰队在1434年抵达佛罗伦萨，把当时西方世界根本就还没有的世界地图、天体图，和诸多描述中国古代科技的典籍，交给了尤金四世，才引发了文艺复兴。

达?芬奇之所以能画下那么多、那么复杂的工程图、机械图和天体图，就是因为接触到了这些典籍。

加文?孟席斯并不认为达?芬奇是设计天才。

他认为，达?芬奇唯一的贡献，就是将中国古代科技典籍里面的机械设计图，用三维立体的方式，重新描绘了一遍。

什么齿轮、磨坊、水车，甚至是武器……

只要看看中国古代各种版本的《农书》，就能轻松找到简单版的原型。

这里的简单，并不是指工艺上的，仅仅只是绘画技法的不同。

中国古人没能像达?芬奇那样，拥有一双“立体透视”的眼睛，在笔记里面画出三维立体图形。

……

发布会很快就来到了最关键的时刻。

梦心之在介绍完自己的整套“绘画作品”之后，就开始讲述第一幅画和第二幅画中间的这四个月，究竟发生了什么。

“在画完第一幅画的两个月之后，我和我的爸爸一起，第一次来到了欧洲，去了卢浮宫。”梦心之用流利的意大利语介绍：

“那一年，我八岁。”

“在卢浮宫，我把我的第一幅画丢掉了。”

“这幅画，被当时也在卢浮宫的聂广义先生捡到，一直保存到一年以前，直至物归原主。”

梦心之用手指指了一下聂广义。

发布会现成，一片哗然。

很多人已经认定了聂广义抄袭，还有很多报道，说的聂广义抄袭了中国民间建筑大师，这个大师，说的是宗极。

却怎么都无法想象，聂广义竟然硬生生地，抄袭了一个八岁女孩的作品。

这样的认知，直接刷新了在场的人的三观。

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